Галина Тамарли, Author at Русское Безрубежье

Галина Тамарли. «Мистики» Федерико Гарсиа Лорки: своеобразие жанра.

Галина Тамарли — Thu, 19 Mar 2015 22:40:30 +0000

В творческом наследии самого загадочного и самого утонченного испанского поэта XX столетия имеется малоисследованный «пласт»: ранняя проза и первые драматургические опыты, создаваемые в течение 1917 – 1918 гг. Тогда Федерико было девятнадцать-двадцать лет и он учился в Гранадском университете. Долгое время юношеские сочинения хранились в Фонде Лорки в Мадриде, и только в 1985 г. родственники поэта разрешили сделать их достоянием общественности. В 1994 г. впервые публикуется проза. В том под названием «Неизданная юношеская проза» («Prosa inédita de juventud») вошли этюды – описание душевных состояний молодого человека: «Настроение. Песнь отчаяния», «Настроение. Весна» и др. – импрессионистическое воспроизведение чувств мятежной личности, душевный настрой которой зависит от того или иного явления. Сюда внесены также эссе. В них излагаются мысли о любви, старости, смерти, о патриотизме, религии и т.д. В данный том включены путевые и автобиографические заметки, наброски о литературе, музыке, философии.
Особое место среди юношеских проб начинающего писателя занимают «Мистики (о плоти и духе)».
Этот жанр необычен и встречается редко. В Испании он упоминается единожды. В 1898 г. поэт и мыслитель Амадо Нерво так назвал свою эпическую поэму с целью подчеркнуть ее особенность. Размышления Лорки во многом аналогичны тематике сочинения Нервы >>

The post Галина Тамарли. «Мистики» Федерико Гарсиа Лорки: своеобразие жанра. appeared first on Русское Безрубежье.

Галина Тамарли. Драматургия Федерико Гарсиа Лорки.

Галина Тамарли — Thu, 20 Mar 2014 23:53:34 +0000

Эта книга написана в благодарность Испании, стране, давшей возможность в год столетия со дня рождения Федерико Гарсиа Лорки (1998) познакомиться с родиной самого загадочного и самого утонченного поэта XX столетия, увидеть его Вселенную — Андалусию, Гранаду — «рай, закрытый для многих, сад, открытый для избранных».

Несмотря на то, что в настоящее время применяются всевозможные подходы к исследованию творчества писателя, разные методы анализа и интерпретации произведений, даже в эпоху жесткого рационализма не ослабевает желание понять тайну души художника, ощутить атмосферу, в которой креп данный Богом талант неповторимой личности.

Прав Франсиско Гарсиа Лорка: «Тот, кто хоть раз почувствовал красоту музыки гор, долины и города, звучащих как единая симфония, никогда не забудет ее».

Прошли годы, но по-прежнему помнятся селения Фуэн- те-Вакерос, здесь 5 июня 1898 г. родился Лорка, Вальдерру- био, в котором проходило детство Федерико и где через сто лет в отчем доме поэта собирались его поклонники, чтобы поговорить, поспорить, почитать стихи. И это были не только именитые гости из разных стран, не только университетские профессора-гуманитарии. Такие импровизированные вечера, «тертульи», убедительно показывали, что Лорка — воистину народный поэт. Он любим, близок людям разных сословий. Интересными были суждения доньи Марии- Луисы Претель-Мартинес, смотрительницы дома-музея композитора Мануэля де Фальи, художника Фернандо Гонсалеса, автора портретов нынешней королевской четы, Хосе Переса Родригеса, хранителя дома-музея Лорки в Вальдер- рубио, начинающего поэта Хосе Мариа Наварро, бизнесмена дона Франсиско Вакеро, учительницы Пуры Вакеро Санчес и многих других. Трудно забыть, как проникновенно читал стихи своего великого земляка крестьянин Альфонсо Гонсалес. >>

The post Галина Тамарли. Драматургия Федерико Гарсиа Лорки. appeared first on Русское Безрубежье.

Галина Тамарли. Поэтика драматургии А. П. Чехова (От склада души к типу творчества)

Галина Тамарли — Thu, 20 Mar 2014 16:40:59 +0000

Предлагаемая читателю книга – второе, переработанное и дополненное, издание мо-нографии, впервые вышедшей в издательстве Ростовского Университета в 1993 г. В ней рассматривается своеобразие драматургии А. П. Чехова, обусловленное диалектическим единством творческой индивидуальности писателя, складом его души, особенностями мышления и основными тенденциями в искусстве и философии эпохи начинающейся интеграции.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Эта книга впервые была издана в прошлом веке и имела определенный резонанс в чеховедении: по обозначенным в ней проблемам защищались кандидатские диссертации как в России, так и в ближнем зарубежье, делались доклады на традиционных «Чеховских чтениях в Таганроге». Возникла необходимость дальнейшего исследования ху-дожественного мира чеховских пьес, поскольку его энергетический и поэтический потенциал по-прежнему остается не раскрытым. В результате изменилась структура издаваемой книги. Повторное обращение к чеховским сочинениям для театра исходит также из искусствоведческих предпосылок. В XXI веке Чехов продолжает привлекать режиссеров и арти-стов широкого эстетического диапазона. Осуществляются разного рода экспериментальные постановки. Однако, к сожалению, в настоящее время, в эпоху постмодернизма, в оте-чественных театрах и кинематографе сценический язык часто преобладает над драматургическим, видеоряд над текстом. Чеховское наследие не только умаляется, но и ввергается в пучину агрессивной пошлости и дурного вкуса. Современный зритель оказывается за плотным занавесом от гуманистического содержания, философского наполнения, поэтической палитры пьес. А ведь талант Чехова был «таким красивым и тонким» (М. Горький)…>>

The post Галина Тамарли. Поэтика драматургии А. П. Чехова (От склада души к типу творчества) appeared first on Русское Безрубежье.

Галина Тамарли. Истоки балаганной комики в драматургии Ф. Гарсиа Лорки

Галина Тамарли — Thu, 20 Mar 2014 15:43:11 +0000

«Дон Кристобаль, вы опора театра. Вам театр обязан своим рождением <…> Я убежден, что театр должен повернуться к вам лицом» [17, 179] (Здесь и далее перевод мой – Г.Т.). С такими словами 26 марта 1934 г. во время гастролей в Буэнос-Айресе испанский поэт и драматург Федерико Гарсиа Лорка обратился к персонажу своего фарса для марионеток под на-званием «Балаганчик дона Кристобаля». У самого автора данного произведения интерес к балаганной комике проявился еще в юно-сти. Из мемуаров его брата известно, что «страсть к писательству проснулась у Федерико в 1916 году, и вскоре он отдается ей всецело» [5, 135]. За четыре года (1916–1920) из-под пера молодого сочинителя вышло около двухсот стихо-творений, дюжина театральных набросков и сотни страниц прозы. Все это хранилось в семейных архивах до последнего десятилетия прошлого века. Творческая жизнь Лорки началась в ту пору, когда западная интеллигенция переживала ду-ховный кризис, возникший еще в конце XIX в. Именно тогда, в конце XIX – начале ХХ вв., многие интеллектуалы, люди искусства стали выражать свое неприятие католической церкви и бога как догмы. Однако следует обратить внимание на то, что истоки этого процесса восходят к романтиз-му, к романтической доктрине – «христианство без бога», «христианское язычество». >>

The post Галина Тамарли. Истоки балаганной комики в драматургии Ф. Гарсиа Лорки appeared first on Русское Безрубежье.

Галина Тамарли. Генезис христологических мотивов в пьесах Ф. Гарсиа Лорки

Галина Тамарли — Wed, 19 Mar 2014 22:30:08 +0000

Рассматриваются ранние сочинения Лорки (драматическая поэма «Христос» и одноимен-ная религиозная трагедия) с целью выявления истоков христологических мотивов миссионер-ства, жертвенности, покинутости, столь характерных для лоркианских пьес 1920-1936 гг. Ут-верждается, что понятие «эволюция» неприемлемо к творчеству этого художника.

Художественный мир произведений Федерико Гарсиа Лорки отлича-ется дионисийским неистовством, необузданной страстностью, сладостной чувственностью, ароматом пьянящей плоти. Казалось бы, все это должно приобщить испанского поэта и драматурга к сонму язычников. Однако, Сальвадор Дали назвал Лорку «христианским смерчем»: «Тебе – христи-анскому смерчу – необходимо мое язычество» [Garcίa Lorca, 1994, т. VI, (2), с. 1028]. В самом деле, христологические мотивы миссионерства, любви, жерт-венности и одиночества развиваются почти во всех лоркианских пьесах, созданных в период с 1920 по 1936 гг. >>

The post Галина Тамарли. Генезис христологических мотивов в пьесах Ф. Гарсиа Лорки appeared first on Русское Безрубежье.

Галина ТАМАРЛИ. Синхронный диалог Чехова с культурой

Галина Тамарли — Sun, 02 Mar 2014 16:24:07 +0000

ПРЕДИСЛОВИЕ
«Чехов неисчерпаем». Эти слова К. С. Станиславского оказались пророческими. Уже более ста лет исследователи стремятся проникнуть в глубинные пласты чеховских сочи-нений, чтобы найти в них потаенное.
Установлено и доказано, что русский писатель интегрирован в мировую культуру и мировая культура интегрирова-на в его творчество.
Итальянский дирижер Луиджи Пицци сравнивает Чехова с В. Беллини. Для французского писателя А. Моруа «Чехов – Шопен в драматургии». Художника И. Левитана Антон Павлович «поражает», «как пейзажист». Ирландский драматург Шон О’Кейси утверждает «…он слишком велик, слишком многогранен, чтобы его можно было измерить».
Изучение контактов (типологических схождений, связей, рецепций, оппозиций, аллюзий и т.д.) отечественных и зарубежных литераторов с русским классиком инициировало плодотворное направление в чеховедении.
Однако постижение синхронной диалогической природы взаимоотношений Чехова с основными тенденциями в культуре разных эстетических эпох желательно активизировать. >>

The post Галина ТАМАРЛИ. Синхронный диалог Чехова с культурой appeared first on Русское Безрубежье.

Галина ТАМАРЛИ. Трагедия Ф. Гарсиа Лорки «Йерма»: диалог с Аристотелем

Галина Тамарли — Sat, 22 Feb 2014 22:55:00 +0000

«Нужно вернуться к трагедии. Нас обязывают к этому традиции на-шего театра. Довольно фарсов, довольно комедий, успеется! Я хочу вер-нуть в театр трагедию», – заявил Лорка в состоявшемся 3 июля 1934 г. разговоре с романистом Хуаном Чабасом [Гарсиа Лорка 1987: 207].
На тот момент эстетическая программа испанского драматурга во многом определялась неспокойной обстановкой в стране. По всей Испа-нии проходили стачки рабочих, недовольных новым правительственным кабинетом. Вооруженные восстания бастующих в Мадриде, Барселоне, в Басконии и Леоне были быстро подавлены. Не сдались только астурий-ские горняки. Генерал Франко, советник военного министерства, предло-жил расправиться с Астурией с помощью Иностранного легиона и марокканских батальонов. Самолеты начали бомбить беззащитные шахтерские поселки. Это стало преддверием будущей народной драмы, Гражданской войны 1936 – 1939 гг.
Лорка не был ангажированным писателем. Но как чуткий художник он понимал, что в смутное время, когда «весь мир напрягается, чтобы развязать тугой неподдающийся узел», когда «в мире схватились уже не-человеческие, а вулканические силы», «театр должен вобрать в себя всю драму современной жизни» >>

The post Галина ТАМАРЛИ. Трагедия Ф. Гарсиа Лорки «Йерма»: диалог с Аристотелем appeared first on Русское Безрубежье.