Данная книга — коллективное исследование различных аспектов нарративной структуры романа Б.Л. Пастернака как эстетического феномена высочайшей степени художественной целостности.
Мифопоэтическая парадигма нижнего, среднего и верхнего миров, воплощаемая мировым древом, предстает у Пастернака как соотнесенность смерти (земли и «мертвой вечности»), жизни  (природы и истории) и вечности (неба и «жизни вечной»). Повседневная жизнь «человеческого существования» как присутствия среди других в этой архитектонике располагается между смертью и вечностью. Она может оказаться причастной или противостоящей и тому, и другому. >>

              Авторский коллектив издания:

• Буров Сергей Глебович – раздел: 6.2.Интерференция сказки и былины.
• Воротынцева Ксения Александровна – раздел: 2.4.Повседневность и катастрофа.
• Гримова Ольга Александровна – раздел: 6.1.Жанровое своеобразие романа.
• Жиличева Галина Александровна – разделы: 2.2.Интерференция повествовательных инстанций, 2.3.Особенности фокализации, 4.1.Тайники, завесы, покровы, откровения.
• Козлов Владимир Иванович – раздел: 6.4.Жанровый репертуар поэта Живаго.
• Корчинский Анатолий Викторович – раздел: 6.3. Философский дискурс в романе.
• Кузнецов Илья Владимирович – раздел: 3.3.Внутренний сюжет.
• Ляхова Елена Ильинична – разделы: 7.6.«Сказка», 7.9.«Гефсиманский сад».
• Мароши Валерий Владимирович – раздел: 5.3.Земледельческая семантика имени героя.
• Мирошниченко Оксана Сергеевна – раздел: 6.4.Жанровый репертуар поэта Живаго.
• Морева Юлия Сергеевна – раздел: 7.1.Двойное авторство «Стихотворений Юрия Живаго».
• Поселягин Николай Владимирович – раздел: 3.2.Узловая структура сюжета.
• Пронина Татьяна Дмитриевна – разделы: 1.4.Система персонажей: дети, 7.8.Две «Магдалины».
• Скулачев Антон Андреевич – раздел: 7.3.«Белая ночь».
• Сокрута Екатерина Юрьевна – разделы: 1.3.Система персонажей: лица, 3.1.Полисюжетная основа романного нарратива, 4.2.Природа.
• Судосева Ирина Сергеевна – раздел: 4.4.Интерьеры.
• Турышева Ольга Наумовна – разделы: 8.1.Чтение в истории героя, 8.2.Рецептивная интенция нарративного дискурса.
• Тюпа Валерий Игоревич – разделы: 1.1.Архитектоника и композиция, 1.2.Часть целого (нарративный узел Нижний Кельмес), 1.3.Система персонажей: лица, 2.1.Нарративная стратегия романа, 2.4.Повседневность и катастрофа, 4.4.Интерьеры, 4.5.Крысы и волки, 5.1.Юрий Живаго – Егорий Храбрый – Георгий Змееборец, 5.2.Палимпсестные имена, 5.4.Поверх Пигмалиона и Нарцисса, 7.1.Двойное авторство «Стихотворений Юрия Живаго», 7.5.«Ветер», 7.7.«Рассвет».
• Федунина Ольга Владимировна – разделы: 3.4.Жесты, 3.5.Сны.
• Чевтаев Аркадий Александрович – разделы: 7.2.Нарративность лирики поэта Живаго, 7.4.«Весенняя распутица».
• Яуре Марина Владимировна – раздел: 4.3.Город.

The post Поэтика «Доктора Живаго» appeared first on Русское Безрубежье.

Книга д-ра филол. наук, проф., заведующего кафедрой теоретической и исторической поэтики РГГУ посвящена методологическим вопросам теории и практики литературоведческого анализа, в частности, «эстетического анализа» (Бахтин) произведения как художественной реальности. В работе рассматриваются соотношения научности и художественности, текста и смысла, анализа и интерпретации, предлагается оригинальная версия многоуровневого аналитического рассмотрения литературных произведений. Теоретические положения иллюстрируются развернутыми «показательными» анализами пушкинских «Повестей Белкина» как художественного целого, «Фаталиста» Лермонтова и «Музы» Ахматовой.

Книга, которая может быть использована в качестве учебного пособия по анализу художественного текста, адресована как специалистам (преподавателям литературы в школе и вузе), так и начинающим филологам — студентам и аспирантам. >>

The post Тюпа В.И. Аналитика художественного. appeared first on Русское Безрубежье.

Опубликовано:  Вопросы литературы. Январь-Февраль 2011. С. 380-410

Роман Б.Л. Пастернака, несомненно, заслуживает тех самых слов, какие были употреблены его автором в отношении к переводимому «Фаусту»: «Сильное, жизнеустойчивое, богатое теплом художественное произведение», обладающее способностью к самобытному существованию «также точно, как организм»[1]. Одним из проявлений этой органической «силы» (слово, которым герой романа характеризует сущность искусства) является исключительно стройная композиция, напоминающая строфическую организацию стихотворного текста.

Обратим внимание, например, на число 14 в устроении художественного целого. Живаго с семьей едет из Москвы на Урал в вагоне № 14, что как бы даже подчеркнуто повтором этой нумерации в тексте. При этом четырнадцатая часть романа является поистине кульминационной: здесь проходят двенадцать дней счастливой семейно-творческой жизни героя; к концу тринадцатого дня доктор отрекается, по его собственному слову, от Лары и со следующего (четырнадцатого) дня начинается пик его отчаянного творчества, о котором повествуется в главе 14; завершается эта узловая часть самоубийством Стрельникова. Стихотворение под № 14 (Август) занимает во многих отношениях ключевое положение в поэтическом цикле и многими моментами перекликается с четырнадцатой частью: темой сновидения и пробуждения, мотивами смерти и бессмертия, любви и творчества, в особенности же словами прощания с женщиной (и олицетворяемой ею в романе жизнью).

Читать полностью >>

The post В.И. Тюпа. "Доктор Живаго": композиция и архитектоника appeared first on Русское Безрубежье.

После металингвистики М.М. Бахтина и теории дискурса Мишеля Фуко аксиоматическим является утверждение о том, что любая коммуникативно организованная совокупность знаков, протяженно упорядоченная между маркерами начала и конца, представляет собой текст единого высказывания (дискурса), который может нести в себе множество внутритекстовых дискурсов. Текст драматургического литературного произведения являет собой едва ли не наиболее показательную иллюстрацию сформулированного теоретического положения.

Роман, рассказ и даже лирическое стихотворение также могут заключать в себе вкрапления чужой основному тексту, миметически «изображаемой» речи персонажей. Однако единство произведения как целостного акта речи обеспечивается в этих случаях словом повествователя, рассказчика или лирического героя. Драматургическое высказывание (пьеса) лишено такой интегрирующей фигуры посредника между креативным (автор) и рецептивным (читатель, зритель) субъектами эстетической коммуникации. Авторские ремарки сами являются служебными маргиналиями к основному – звучащему – тексту обмена репликами, поскольку ориентированы не на зрителя, а на исполнителя реплик. Драма для чтения, уравнивающая в правах ремарки с репликами – исторически весьма позднее явление, существенно модифицирующее изначальную драматургическую дискурсию.

Читать полностью >>

The post В.И. Тюпа. Драма как тип высказывания. appeared first on Русское Безрубежье.